诗人艾蔻： 感受力、想象力以及对万物的热爱

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诗人艾蔻： 感受力、想象力以及对万物的热爱


来源：《诗探索》　　　　



艾蔻，四川人，现居石家庄。中国作家协会会员。出版个人诗集《有的玩具生来就要被歌颂》《亮光歌舞团》。鲁迅文学院第31期中青年作家高研班学员。曾参加《诗刊》社第33届青春诗会。获2021年度第19届华文青年诗人奖。





1、你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？


大三那年，自习教室里发生了一个悬疑事件，“探案”过程中我突发奇想——何不用诗的方式把它记录下来。出于这样的偶然，我写下了人生第一首诗。其实当时并不知道什么是“诗”，也没读过别人的作品，但写诗的冲动无法遏止。抓着什么写什么，想起什么写什么，一口气写满了一大本，为此全天候逃课半个多月。“写诗”这件事，算得上我青春时代最狂野的举动。后来再读那些“诗”，发现大多属于强行分行，不过，里面确实也有天上地下飞起飞落的奇妙痕迹，青涩中所蕴含的朴素与本真也具备自我教育的意义，因此部分收录在我的第一本诗集《有的玩具生来就要被歌颂》当中。现在想来，最初与诗歌的相遇属于一种精神逃离，写诗，让我在严格的军校生活中开辟出一片自我栖息地。


2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。


对我来说，真正意义上的、大量的、有方向感的阅读开始得有点晚了，不仅是诗歌阅读，确切地说是文学阅读。意识到这种无法挽救的遗憾之后，唯一能做的就是埋头于书本，从持续有效的阅读中获得成长。我的阅读比较宽泛，相比较来说诗歌反而不是占比最大的，我尝试着从各种领域的著作中汲取营养，不同知识体系的交相辉映，不同思维模式带来的碰撞，不同视角引发的思考，或许对诗歌写作都能有所帮助。很难分辨出什么人和事物对我的写作影响最大，我向博尔赫斯、希尼、马尔克斯以及诸多文学巨匠致敬，也向所有令我仰望的事物以及神秘的星光致敬。


3、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？


最初写诗，被某种本能驱使，仿佛打开了新世界的大门，脑子里涌现的各种说不清道不明的东西让我热衷于分行，在几乎不做思考的状态下写出了许多习作。之后有个时期，又觉得自己的写作肤浅、荒唐，甚至间断性地陷入痛苦的自我否定：我写的不是诗，我根本写不出诗。这种彷徨是一个相当漫长的过程，等到再次提笔时，感觉打开了又一个新世界，它看上去似乎和上次大有不同。相比以前那种一挥而就，现在的速度慢了下来，经常要反复思索和修改。我也有即时写作的体验，不少诗歌诞生于交通灯下和忙里偷闲的碎片时间，在路上开着车或是奔忙于其他事务时，常有句子闪现。


4、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？


我向往一种“缓慢的生活”，这和我二十多年的军旅生涯似乎背道而驰，或许诗歌写作正好充当了那个平衡点，它恰恰来自我的生活意愿、职业特点和生存经验。


5、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？


真正优秀的评论是有态度有观点有营养的，能引发深层次的思索，相信热爱诗歌的人都会主动进行阅读，并从中受益，我也会选择性地关注诗歌评论。我不写诗歌评点、评论和研究文章。


6、你如何评价现在的中国诗坛？


我目前的见识和眼界还不足以评价中国诗坛。因为职业和工作的关系，我的生活圈子很小。在我有幸参加过的一些诗歌活动中，每次都有收获，我珍视同诗人朋友的相聚时光，他们独具个性的气质与魅力让我感受到丰富多彩的人生，也开拓了我狭小的视野。


7、请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。


感受力、想象力以及对万物的热爱。


8、请提供你自写作以来的10首代表作题目,请注明写作年代。


如果我已写下某首代表作，那意味着我可以走向更为崎岖的山路，多么希望如此。实际上并没有。以下所列作品仅代表我自己喜欢，或者对我来说意义特殊。《一尾鱼》（2003年）、《我有一所旧房子》（2004年）、《鸟人》（2014年）、《这个傍晚终将冒雨而去》（2015年）、《白求恩与黄石口村》（2016年）、《其中的黄昏》（2017年）、《雷神的救赎》（2018年）、《火花》（2018年）、《白塔山》（2018年）、《胞弟之死》（2019年）