飞廉：写作需要持续的学习

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飞廉：写作需要持续的学习


来源：《诗探索》　　　


飞廉，本名武彦华，河南项城人，毕业于浙江大学，著有诗集《不可有悲哀》《捕风与雕龙》，参与创办民刊《野外》《诗建设》，获陈子昂诗歌奖、苏轼诗歌奖，现居杭州。




1.你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？


我真正的诗歌写作开始于2002年，那年3月，胡人、江离、楼河、炭马、古荡和我一起创建了“野外诗社”，泉子、方石英等诗人朋友陆续加入；我们以《野外》诗刊、“野外论坛”和“野外诗歌沙龙”为阵地，主张自由宽容的交流，注重安静独立纯粹的写作态度，以促成诗歌技艺的探索，中西、古今的融合，致力于新诗的现代性与经典化。


最早写诗，当在90年代初，读初中时，因为一个女孩。2020年4月6日，我写了《颍河边的卡门》来追忆这段往事。


2.请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。


杜甫、李商隐、叶芝。


3.请提供你自写作以来的10首代表作题目，并注明写作年代。


冠先（组诗）（2004年9月）；


月蚀(2010年10月)；


婺江路36号(2011年6月5日)；


凤凰山春夜（2011年3月21日）；


凤凰山盛夏（2012年7月24日）；


凉风赠舒羽（201年9月9日）；


吸烟记（2013年10月9日）；


钱塘江秋夜（2015年8月23日）；


雨水日遣兴(2016年2月19日)；


一块太湖石的往事（2018年3月27日）。


4.你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？


很少一挥而就的作品，我大概也算得上贾岛、陈师道那种类型的苦吟诗人。《婺江路36号》写了6年才定稿。《远望马六甲海峡》，2002年9月12日初稿，2018年10月16日定稿。


5.你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？


写诗是手工活，跟我父亲年轻时的炕烟叶、姑父的编草鞋、姨父的磨豆腐，跟古人的锻刀铸剑、染布绣花，没多大分别。曹子建说，“精微烂金石，至心动神明”，炕烟叶、编草鞋、磨豆腐到了一定火候，也是“红光紫气俱赫然”，也是能烂金石、动神明的。我写诗时经常浮现他们干活时的专注，完工时的快意。跟他们比起来，写诗更沉闷无用，所以有时不免颓丧。


我的诗，基本上写我个人的生活，写我住的地方，我身边的人和事，历史上那些仍旧真切生活在我身边的人和真切影响我的事。我写了不少乡土诗，写我最初20年的生活，不少是写父亲的。《不可有悲哀》中的“凤凰山系列”，写我的山居岁月；《捕风与雕龙》中的“江水系列”“湖山系列”，写我的江水和湖山生涯：以当前之景，写内在之情。


职业跟写作也息息相关，虽大多时候为稻粱谋，但极重要，肚子填饱才能写东西。我做过一家国企的团委书记，做过古村落保护，做过金融行业人事招聘，而今在教育行业做行政管理，“自笑平生为口忙，诗人例作水曹郎”，我对自己的这几份工作都相当满意。


6.你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？


很少关注。很少写。


7.请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。


学习力。很多人只是凭着本能在写作，也偶然能写出成功的作品，但这样的写作很难长远。写作需要持续的学习，读万卷书，行万里路。我特别看重从中国古典文学汲取营养的能力，诚如傅雷所言：“不从古典中泡过来的人空言创新，徒见其不知天高地厚而已。”中国古典文学为我们提供了太多成功的范本，我们只有真正领悟了汉语之精妙，才可以提笔写诗。


想象力。写诗不但要有视觉想象力，更需要丰沛的历史想象力，以写出“壮丽的诗行”；通过深沉的思考，想象力就转化为深刻的洞察力。


自信力。在杜甫和叶芝面前，习惯性的胆怯，将毁了我们。对自己写作的那点自信、自负，至为重要。阳关道，独木桥，错就错到底；南辕北辙，必将峰回路转。但丁之所以为但丁，更取决于他伟大的想象力和伟大的自信：他自誉为荷马以来的第六大诗人，从地狱到天堂他跟所有非凡的灵魂平等对话，借助想象力他甚至见到了那至高无上的光！