直面人生痛感的知识分子写作

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直面人生痛感的知识分子写作
——邹世奇小说集《牧马河之夏》研讨会召开


来源：中国作家网　　刘雅　


12月17日，青年作家邹世奇作品研讨会在南京金陵图书馆举行。研讨会由江苏省文艺评论家协会、南京市作家协会、中共南京市栖霞区委宣传部主办，十余位批评家以线上、线下的方式参加研讨，江苏省作协副主席、江苏省文艺评论家协会主席、评论家汪政主持会议。



邹世奇，80后，南京大学文学博士，江苏省作家协会第十届、十二届签约作家。在省级以上文学期刊发表小说、散文数十万字，部分作品被《小说选刊》《思南文学选刊》《长江文艺•好小说》转载，入选《2017中国最佳杂文》（王蒙主编）等多种年选，获金陵文学奖等奖项。



“人间烟火”和“诗与远方”的融合


江苏省作协名誉主席、作家范小青认为，邹世奇的小说集《牧马河之夏》是一种超越世俗的清流般的写作，同时又有着浓郁的烟火气，是对生活、对人生的深情触摸，更是身在其中贴切感受的悲欢离合。空灵，轻盈，却不悬浮，是“人间烟火”和“诗与远方”的完美融合。邹世奇笔下的当代知识女性形象栩栩如生，读来似乎在和一个个熟悉的友人交谈，在文字的飘渺超然之中，感受到真，感受到痛，感受到重，感受到外部世界和内部世界的猛烈碰撞甚至是灵魂的生死抗争，体会着人类、尤其是女性精神的迷茫和寻求出路的欲望。范小青表示，邹世奇的文字朴素优雅，又很沉稳，文风舒缓却有分量。古典文学浸润着她，尤其是宋词中的品质和格调，在谋篇布局、行文造句时，都不知不觉地渗透其中，成为其作品的鲜明个性和特殊标识。


江苏省作协副主席、作家鲁敏也提到，邹世奇古体古风的语感一看就受过严格的训练，是长期浸泡在故纸堆里的感觉。同时，邹世奇有明确的写作意识，《牧马河之夏》《看见彩虹》《阳光绿萝》这些作品里，都有阶层、城乡、性别、女性等主题，同时也做到了人物性格的成长变化。她写现场的感受性非常好，场景的建立、细节的捕捉，常给人身临其境的感觉，具有成为一个好小说家的优秀禀赋。


江苏省作协副主席、《雨花》主编、作家朱辉将邹世奇的小说归类为知识分子小说、女性小说。在他看来，部分历史小说篇目，也是一种“六经注我”的自我表达。她的小说是书卷气的，以知识分子视角为主的，但内在其实很坚硬。这种坚硬就是对命运的自主性力量，就是“我要由我做主”。他同时指出，邹世奇的作品还是显得过于敦厚和雅致，还可以尖锐一点、路子野一点。


南京大学教授、评论家吴俊说，可能与她早期的古典文学背景有关，她职业与写作的个人追求，有点像中国传统士人人格和生活在当代的延续。在他看来，从写作的美学风格，从对古代文学的敏感汲取，从出入于小说、散文两种文体等方面，邹世奇都该拜师潘向黎。


南京师范大学教授、评论家何平认为，邹世奇有着明确的写作意识。首先是发现了中师生这样一个群体，这是中国某个特定阶段的产物，它不是简单指向一个教育阶层，而是涉及到了政治、社会和文化空间。邹世奇对这群人的生命轨迹及其与周遭世界关系有细致了解和刻画。其次是她有意识地绘制自己的文学版图，她笔下很多故事都发生南山镇这个地方，如同福克纳那邮票般大小的故乡，如同莫言的高密东北乡、苏童的香椿树街、鲁敏的东坝。


《青春》主编、作家李樯说，邹世奇深谙中国古典文学中点到为止、“可意会而不可言传”的艺道。她给读者留下大片的空白，让读者可以从不同角度去二次创作，多向解读，通过想象去完成符合自己思维逻辑或价值观的人物命运、故事延伸，这也印证了海明威的冰山理论。邹世奇写现实的疼痛与残酷，写得委婉优美，轻轻一声叹息，简略带过，好像生怕伤害了自己所塑造的人物似的。邹世奇的语言清新清秀，节奏舒缓从容，如涓涓细流。“许子东在推荐语中说，从邹世奇的小说里看到了张爱玲的面影。但与张爱玲比起来，邹世奇更谦卑，更诚实，是那种弯下腰、从容摘取眼前花朵的淡定书写。在我的观念里，这是最高级的写作姿态。”


关注女性自我成长、独特的女性知识分子形象


南京大学教授、评论家张光芒表示，《牧马河之夏》具有鲜明的作家个性标识。围绕女性知识分子形象所进行的故事叙述，使作家进入到以智性方式书写知性女性的行列。以直面现实存在的勇气探讨人物的成长道路和精神世界的可能性，邹世奇是这一行列中特色突出的一位。她笔下的这些女性形象是当代最后一代中师生，有着典型意义和独特审美价值。作家非常敏锐地深入这一群体的特殊遭际与成长轨迹，为新时代的文学提供了有特殊价值的题材和人物。


南京大学艺术学院副教授、评论家李丹说，《牧马河之夏》创造了三种女性类型，第一种是处于机会平等而事实上不平等境遇中的知识女性，她们在男女平等的名义下获得了同等的考试和升迁机会，往往表现良好却又每每碰到玻璃天花板与玻璃悬崖，邹世奇将这些人物置于相对偏僻、边缘的环境里，从而进一步凸显其生活和精神的困窘；第二种是未受太多教育，却也因之摆脱了束缚的江湖女性，在邹世奇笔下，她们无视社会的种种身份设置和角色定义，反而能获得更大程度的自由；第三种是与古典生活相对化的符号女性，邹世奇往往截取某些离乱支离的时世断片，以呈现女性之普遍命运。《牧马河之夏》对女性特质、女性困境进行了深入描绘与思考，可以看到一些没有被深入书写、没有被纳入到文学视野中的东西，这是邹世奇的一个重要贡献。


江苏省作协创研室副主任、评论家韩松刚说，邹世奇的小说在当下的80后写作中，是属于低调内敛型的，但她的书写内容却是高调而外扬的。首先是她对于“爱”这一主题的聚焦，这个爱包含了亲情之爱、友爱、情爱，尤其是她对情爱的书写，在80后的书写中并不多见。同时，她对于情爱的书写又是多样的，有严肃的爱、有顽皮的爱，有痛苦的爱、有荒诞的爱，体现出一种“庄而谐”的爱情观。其次，小说的语言简约、凝练，叙事干净、利落，具体到人物的塑造，尤其是她笔下的女性形象，不拖泥带水、不犹疑彷徨，不管是受伤者、还是受害者，少有歇斯底里、无理取闹，有的是一种坚强的理智和勇敢的果决。


南京师范大学讲师、评论家唐蕾表示，邹世奇小说有明显的江南气质，文笔温润，清丽雅致。小说在通俗与严肃间找到一个平衡点，这也与江南文化中雅俗共赏的叙述传统相应和。对女性的塑造是邹世奇小说的重心。从根本上来说，邹世奇关注的是女性的自我成长，男性的介入帮助她们完成爱的洗礼，促成内在自我的新生。女性终其一生都在进行自我疗愈，并以此作为破茧的动力。


活动最后，汪政表示，一个作家如果想走下去，不仅需要艺术上的付出，也需要自己生命和创作时间上的付出。一个专业写作者，一定是以写作的量为前提的，没有一定的量，就不可能有质的飞跃。这场研讨会，对邹世奇来讲是里程碑式的，希望看到她以后更长足的进步。