笑着囧下去
尤帆 吴孟婕
如果你对一部电影的要求是轻松有趣、一口气看到底，那么上映仅21天、票房突破10亿元大关的《人再囧途之泰囧》给出了理想答案。尽管与《阿凡达》创下的13.8亿元国内票房纪录尚有一段距离，但《泰囧》的观影人次已远胜前者，累计超过3000万人次，多达50万场放映，目前在杭州各大影院仍是一票难求。据不完全统计，2012年全年电影总票房有望突破168亿元，12月影市以25亿元再创新高，其中，这部无3D无IMAX、仅用3000万元成本打造的国产喜剧片占到近四成份额。 要知道，2012年贺岁档涌入了《少年派》、《一九四二》、《十二生肖》、《大上海》等多部吨位巨大的名导作品，而《泰囧》不过是演员徐峥的导演处女作。它究竟如何在“嘻嘻哈哈”中爆发出如此之大的能量？笑过“囧”过之后，是否能为中国电影带来一些趋势性启示？ 在经历了题材沉重的《一九四二》和《王的盛宴》后，观众似乎在这部爆米花电影中找到了情感宣泄口、没心没肺地大笑了一回。你从来不知道，精英文化与草根文化的碰撞可以如此荒诞雷人；你也没有想到，那些在早期港产动作片、警匪片中经常见到的恶搞场面，被拿来杂糅到内地喜剧中，再加上徐峥的冷、王宝强的愣、黄渤的扯，不仅没有显得凌乱，反而呈现出许多令人捧腹的笑点。 简单地说，影片讲述了一个“正常人”、一个“没头脑”、一个“不高兴”在泰国清迈的奇遇记。与2011年的《人在囧途》相比，续集的人物关系“拧”得更紧，角色定位、镜头剪辑也有进一步拓展。网上对《泰囧》有很多正面评价，“跟着《泰囧》去旅行”一度跃升为微博热门话题，更有细心的观众做过统计，自己在观影过程中大约有20次笑出声来。 笑声之外，还有什么？影片编剧之一束焕认为，好的喜剧片还要有自己的世界观。作为一部现实主义题材喜剧，里面既有小人物实现梦想的过程，也有中年男子回归家庭的转变，传递出一种温情的价值观。它有很强的 “代入感”，坐在影厅中，观众能从角色身上找到共鸣，感受生活的真实和无奈。 当下，越来越快的生活节奏让越来越多的人疲于奔命，“停下来”成为一种奢侈。由此，人们似乎也比任何时候都渴望轻松和幽默。从2011年开始，观众不再一味迷信大片、大制作，反而是《那些年，我们一起追的女孩》、《失恋33天》等“小清新”、“小情绪”的入侵更能博得青睐、织出情感认同之网。 其实，这种“接地气”的创作方式并非新发明。从最早的《马路天使》、《太太万岁》、 《今天我休息》等，再到上世纪90年代的冯小刚作品，这些有着市井趣味、关注当下普通百姓喜怒哀乐的喜剧，一直就大受欢迎。在浙江星光院线总经理富海芳看来，《泰囧》的特别之处在于“接地气、选档巧及片长的优势，共同完成了一部‘天时地利人和’的国产主流喜剧。” 纵观2012年贺岁档，观众这种突出的热情似乎带着些“报复性”的复杂意味：报复只拍大片、不拍好片的成名导演；报复宣传大于实质的电影流水线生产模式；报复这个本应欢乐的档期，却没有出现与之对应的电影……在最近的一次访谈中，徐峥发表了自己对喜剧片的见解：“我们不缺好的喜剧演员，缺的是能真正让人发笑却又不傻笑的剧本。”一语中的——题材新颖、剧本合格、表演出彩，把类型片做到极致就是胜利。 难吗？当然不易。在一些挑剔的观众眼中，《泰囧》也并非十全十美：比如过分注重笑点的制造，难免趋向低级趣味，故事情节设计不够严谨，等等。即便如此，大部分观众还是表示“小毛病无所谓”。 这份包容来自于观影诉求的释放，但也在一定程度上传递了某种危险讯号：弱化了对厚重历史题材的期待，是否在一定程度上折射出欣赏水平的“浅层次”、以及尚未成熟的中国观影市场？但说到底，这些也不是仅靠一部《泰囧》就能完成的使命。可以肯定的是，它的成功令人欣喜，也应让电影人惊醒，中国喜剧片、中国电影还有很长的路要走。
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发表于 2013-1-4 06:31:13
发表于 2013-1-6 08:57:25
